Campo San Lio

La chiesa di San Lio è un edificio di culto della città di Venezia, situato nel sestiere di Castello. Sorge sull'omonimo campo, nella direttrice Rialto-San Zaccaria.

La chiesa di Santa Maria della Fava, originariamente Santa Maria della Consolazione, è un edificio religioso della città di Venezia, situato nel sestiere di Castello. La chiesa si trova a pochi passi dal campo San Bartolomeo, vicino a Rialto.

Il Rio de San Zulian, o Rio di San Giuliano, o è un breve canale interno veneziano situato tra il sestiere di San Marco e il sestiere Castello. Collega il rio di Palazzo con il rio de la Fava e con essi definisce l'intero confine tra i due sestieri.

Casa Foscari Mocenigo è un edificio veneziano sito nel sestiere di Castello.

Il Rio del Fontego dei Tedeschi si trova tra il Sestiere di Cannaregio ed il Sestiere di San Marco. Dal Ponte di Rialto si vede l'imboccatura del rio che porta verso le parti interne del Sestiere di Castello. Ha una lunghezza di 110 metri e collega il Canal Grande con il Rio della Fava, passando a fianco del Fondaco dei Tedeschi, un palazzo situato nel sestiere di San Marco, da cui il rio prende il nome

Il Teatro Malibran è un teatro veneziano. È noto soprattutto per la sua importanza in ambito operistico che ebbe tra il XVII e il XVIII secolo, quando portava il nome di Teatro San Giovanni Grisostomo.

La chiesa di Santa Marina è stato un edificio sacro di Venezia, ubicato nel sestiere di Castello, chiusa al culto e convertita in esercizio pubblico nel 1820.

Ca' Faccanon (o Palazzo Giustinian Faccanon) è un palazzo di Venezia, ubicato nel sestiere di San Marco. Edificata in stile gotico, fu di proprietà della famiglia Giustinian, nella persona di Ascanio Giustinian (XVII secolo), figlio di Girolamo procuratore di San Marco. Venne utilizzata come ufficio postale e sede del giornale Il Gazzettino fino al 1977. Attualmente è sede dell'ufficio postale di Venezia centro.

Campo San Bortolomio (vulgo Campo san Bórtolo) è un campo di Venezia situato nel sestiere di San Marco, a pochi passi da Rialto. Può essere considerato il cuore socio-commerciale della città di Venezia. Attivissimo e frequentatissimo, per la sua posizione strategica, è sede di importanti attività ed edifici bancari. Al centro del campo sorge il famoso monumento a ricordo di Carlo Goldoni, opera di Antonio Dal Zotto del 1883. In direzione del ponte di Rialto si può scorgere, seminascosta, la facciata della chiesa di San Bartolomeo ex San Demetrio (XII secolo). Il campo è compreso tra luoghi importanti quali campo San Salvador, il ponte di Rialto e il Fondaco dei Tedeschi, seguendo la cui direzione si può raggiungere la Strada Nova che permette di raggiungere in via quasi diretta la stazione ferroviaria.

Il monumento a Carlo Goldoni è un monumento dedicato al commediografo e drammaturgo veneziano Carlo Goldoni, situato in Campo San Bortolomio, a Venezia.

Il Ponte del Paradiso è ubicato a Venezia nel sestiere di Castello, nel territorio della parrocchia di Santa Maria Formosa. Il ponte immette sulla Calle del Paradiso, che è una caratteristica calle di Venezia che offre alcuni esempi di architettura bizantina e gotica nonché la presenza di strutture a barbacani su entrambi i lati di tutto il suo percorso. Secondo la Nuova enciclopedia italiana: «Così denominato perché in quei pressi possedeva alcune case la patrizia famiglia Paradiso». Invece lo storico Tassini cita la «patrizia famiglia Paradiso» ma ricorda anche che non risultava possedere stabili nella zona. Fonti come ASVE (1937), Sanudo (1970) e Bellavitis citano la nascita di un'altra famiglia Paradiso, in questa città, ora discendente da convertiti ebrei come Marco Paradiso e suo figlio Francesco Paradiso (Jacob Meshulam e Saloman Meshulam). Secondo lo storico Dezan, il nome può essere è dovuto alla festosità con la quale la calle veniva addobbata nei giorni di festa, in particolare il Venerdì Santo. Il ponte e la calle si distinguono in particolare per il frontone a ghimberga, posto come soglia fra due case adiacenti al ponte. SI tratta di un'opera in pietra d'Istria del ‘400, la parte figurata, racchiusa dentro un arco acuto, è un bassorilievo della Madonna della Misericordia che accoglie nel suo manto una piccola figura adorante; ai fianchi in passato erano ben riconoscibili gli stemmi della famiglia Foscari ora abbastanza rovinati. Al di sopra il triangolo della ghimberga si completa con un delicato traforo e culmina in un fiorone. Lo storico Giuseppe Tassini, ricorda un'iscrizione — vicino all'altro arco a chiusura della calle dalla parte opposta e già rovinata dal tempo — che lo portava a supporre la proprietà e la fondazione di alcuni stabili della calle da parte dell'abbazia di Pomposa: MCCCCVII DIE ULT. DE ZUGNO, FO COMENZADO QUESTE CAXE SOTO MISIER DON ANDREA ABADO DE POMPOSA GASTOLDO PIER ZANE DE CONTERIS.

Il Casino Venier a Venezia si trova tra il ponte di Rialto e Piazza San Marco nelle Mercerie. L'origine della parola casino (piccola casa), o ridotto (da ridursi, cioè recarsi) fornisce un'idea di cosa fossero questi locali: luoghi piccoli, ma accoglienti ed intimi, dove incontrare gli amici dopo il teatro. I casini erano numerosi a Venezia fin dal Cinquecento, ma è nel Settecento che questi ritrovi incontrarono un vero successo: nel 1744 se ne contavano ben 118, quasi tutti nelle vicinanze di Piazza San Marco. Erano luoghi di ritrovo, di divertimento, talvolta di dissolutezza, addirittura veri salotti letterari: si giocava d’azzardo, si ballava, si facevano incontri galanti, ma si parlava anche di teatro e della nuova filosofia che veniva dalla Francia. Dal punto di vista architettonico e decorativo, il Casino Venier è uno dei più caratteristici. Era un ridotto da gioco e di conversazione di proprietà del procuratore Venier ma usato dalla moglie, Elena Priuli, nobildonna colta e raffinata. Si trova nei pressi del Ponte dei Bareteri, sopra il sottoportico delle Acque, nel mezzanino di un edificio poco appariscente. Solo all'interno se ne scopre tutta la ricchezza. La disposizione delle stanze ripete in piccolo la tipologia dei palazzi veneziani, con un salone centrale da cui si dipartono simmetricamente le altre stanze. Nella seconda stanza di destra si affaccia il liagò, piccolo poggiolo coperto in ferro battuto con lo stemma Venier, che permette di vedere dall'alto, inosservati. La decorazione interna, degli anni 1750-1760, si è conservata intatta fino ai nostri giorni, con pavimenti originali in marmo connesso. Originali anche gli stucchi e gli affreschi, gli specchi e i camini, le porte in prezioso palissandro e le maniglie e serrature in bronzo. Nascosto nel pavimento di marmo della sala d'ingresso, uno spioncino permette di sorvegliare chi sta per entrare: ottimo strumento per proteggere l'intimità di questo luogo. Alle spalle della scala d'entrata una stanzetta munita di grate intagliate in legno dorato: si tratta probabilmente della sala dei musici che, nascosti, suonavano per gli ospiti, e la cui musica si diffondeva attraverso le grate. Probabilmente le grate servivano anche a spiare inosservati quanto accadeva nel salone. L'interno del Casino Venier ha richiesto molte opere di consolidamento e di ripulitura, che sono state possibili grazie all'intervento del Comité français pour la sauvegarde de Venise che, negli anni ottanta, ha finanziato i lavori di restauro, e a quello dell'UNESCO, il cui contributo ha permesso di riportare alla luce gli affreschi, nel 1992. Il Casino Venier è sede dell'Associazione Culturale Italo-Francese Alliance Française dal 1987.